Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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En una de las operaciones policiales más relevantes en lo que llevamos de año, las autoridades españolas (en colaboración con Europol y fuerzas del orden de Estonia, Francia y Estados Unidos) han desarticulado una red criminal que habría defraudado a más de 5.000 personas alrededor del mundo. La trama, centrada en inversiones falsas en criptomonedas, logró blanquear aproximadamente 460 millones de euros (540 millones de dólares) antes de ser desmantelada.
El operativo: arrestos y registros en España
Aunque lo hemos conocido hoy, fue el pasado miércoles 25 de junio de 2025 cuando se ejecutó el operativo conjunto que resultó en la detención de cinco sospechosos, tres de ellos en las Islas Canarias y dos más en Madrid. Además, se llevaron a cabo cinco registros domiciliarios simultáneos en estas localidades. La operación fue apoyada por un especialista en criptomonedas desplegado por Europol, que proporcionó asistencia técnica y estratégica a las autoridades españolas durante la jornada.
El modus operandi
El fraude seguía un patrón conocido como 'timo romántico', donde los delincuentes ganaban la confianza de sus víctimas recurriendo a sus sentimientos —a menudo a través de redes sociales o aplicaciones de citas— para luego convencerlas de invertir en plataformas ficticias de criptomonedas. Estas plataformas, diseñadas para parecer legítimas, mostraban supuestas ganancias para mantener el engaño activo durante semanas o meses.
Una vez que las víctimas transferían su dinero, los fondos eran movidos a través de una red compleja de cuentas bancarias, monederos de criptomonedas y pasarelas de pago, dificultando su rastreo. Gran parte de esta infraestructura financiera estaba radicada en Hong Kong, donde los implicados crearon una red corporativa y bancaria utilizando identidades falsas y testaferros.
Una red global de cómplices
La magnitud del esquema requería de una red de 'representantes comerciales' a nivel mundial. Estos cómplices eran los encargados de realizar retiros en efectivo, transferencias bancarias y operaciones con criptomonedas para mantener el flujo de dinero ilícito. Muchos de ellos actuaban sin plena conciencia de estar participando en un delito, cumpliendo el papel de "mulas bancarias".
Un fenómeno creciente y sofisticado
La operación pone en evidencia una preocupante tendencia global: el auge del fraude cibernético facilitado por la IA. La Europol advirtió en un reciente informe que la combinación de criptomonedas y tecnologías como la IA generativa está acelerando el crecimiento del crimen organizado online, al facilitar técnicas de ingeniería social, suplantación de identidad y anonimato digital.
El fraude con criptomonedas ya representa el tipo de estafa financiera más común en la Unión Europea, y está empezando a penetrar otras áreas delictivas como el tráfico de drogas y la trata de personas, gracias a la capacidad de las plataformas descentralizadas (DeFi) para ocultar el origen del dinero.
Además, muchos de estos esquemas operan desde centros de estafa en el sudeste asiático, donde los trabajadores son forzados a participar bajo condiciones de explotación y abuso. Casos documentados en países como Camboya o Birmania revelan graves violaciones a los derechos humanos, incluyendo trata de personas y trabajos forzados, bajo la apariencia de empleos tecnológicos bien remunerados.
Vía | Europol
Imagen | Marcos Merino mediante IA
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Marcos Merino
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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España ha vivido este lunes una jornada extremadamente calurosa en la que, según apuntan los modelos, la ola de calor que actualmente atraviesa el país ha dejado los valores más elevados hasta la fecha. Según apuntan los registros de la Agencia Estatal de Meteorología (AEMET), durante esta jornada han sido casi 500 las localidades que han registrado máximas por encima de los 35 grados y un centenar las que incluso han rebasado el umbral de los 40 grados. En Barcelona, el Observatori Fabra ha alcanzado los 37,6 grados durante la tarde y ha pulverizado así el récord de temperatura más alta jamás registrada para un mes de junio. Se trata de cifras excepcionalmente altas para la época y que, además, han obligado a activar una veintena de avisos rojos en la plataforma 'Meteosalud' ante el riesgo que suponen estas temperaturas para la salud de la población.
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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La geografía es caprichosa, igual que lo es a menudo la historia o la política. En el caso de Valverde, una diminuta pedanía del término municipal de Cervera del Río Alhama, esos tres caprichos han confluido para generar una situación muy poco ortodoxa: una población en la que se dan la mano cuatro autonomías.
Su situación es tan rocambolesca que a un habitante de Valverde le llega un pequeño paseo para recorrer La Rioja, Aragón, Castilla y León y Navarra. Toda una anomalía en el amplio (y a menudo caprichoso) mapa administrativo español.
En un lugar de España… En Alhama-Linares, al sur de La Rioja, hay un municipio llamado Cervera del Río Alhama, de poco más de 2.200 vecinos y una larga tradición alpargatera, que oculta un pequeño secreto en su interior. Administrativamente la localidad es riojana, pero cada cierto tiempo salta a los titulares por el particular estatus de una de sus pedanías, Valverde. ¿El motivo? Está literalmente encajada entre cuatro comunidades diferentes.
Un pueblo, cuatro regiones. Si abres Google Maps y tecleas "Valverde" comprobarás la peculiar situación de la población, en la confluencia de cuatro regiones distintas: La Rioja, Aragón, Navarra y Castilla y León. El núcleo habitado está partido por la línea divisoria que separa Aragón de La Rioja, pero esa no es su única anomalía: la frontera castellanoleonesa se sitúa a unos cientos de metros de donde se sitúan las viviendas. Y Navarra no está mucho más lejos.
Si situación se sale tanto de lo común que la destaca el Ayuntamiento de Cervera del Río Alhama. "El barrio dista del centro de la villa 10 kilómetros, se encuentra situado en el extremo suroriental de la Comunidad Autónoma de La Rioja, junto a las faldas del Moncayo", recuerda la web del Consistorio. "Su ubicación es peculiar, pues en ella coinciden los límites fronterizos de cuatro comunidades".
Una curiosidad, una leyenda. Valverde no solo es llamativo por su mezcla de fronteras. Lo es también por la historia (leyenda, más bien) que lleva aparejada su peculiar posición: según cuenta la tradición, en sus tierras se reunieron en el siglo XII los reyes Sancho el Fuerte, Alfonso II el Casto y Alfonso VII, soberanos respectivamente de Navarra, Aragón y Castilla, para negociar alianzas.
El lugar lo escogieron porque así los tres podían citarse sin que ninguno abandonase sus dominios. Algunas versiones cuentan de hecho que los monarcas llegaron a celebrar un almuerzo en una mesa de forma triangular dispuesta en la linde de los reinos. El lugar se conoce como "El Mojón de los Tres Reyes".
Una división teórica. Lo más llamativo de Valverde es que en esa anomalía apenas se deja sentir en el día a día de sus vecinos, salvo en situaciones especiales, como durante la pandemia. La división de la pedanía, en la que residen unas 200 personas (muchos de ellos en suelo riojano) la marca la calle de la Estación.
El diario Heraldo precisa también que la mayoría de los servicios del pueblo se sitúan en la zona que se corresponde con La Rioja, cerca de la carretera (N-113) que conecta Pamplona con Madrid. Según el lugar exacto en el que estén censado los vecinos, eso sí, tienen que acudir a hospitales de Logroño o el de Zaragoza.
Imágenes | DAP y Google Maps
Vía | Este pueblo de carretera es bastante feo, pero es único en España: su término municipal comprende cuatro comunidades autónomas
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Carlos Prego
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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Que los drones Shahed de origen iraní se han vuelto una bomba de terror sistemático en Ucrania está fuera de toda duda. Sin embargo, el fin de semana Rusia llevó a cabo el mayor ataque aéreo de la guerra que se libra en el este de Europa, y lo hizo con un enjambre de Shaheds y una novedad: los drones iban acompañados de un enemigo mejorado contra Kiev. Su nombre: Lancet.
Una noche de fuego. En lo que ya se ha calificado como el mayor ataque aéreo desde el inicio de la invasión a gran escala en 2022, Rusia lanzó 537 armas aéreas contra Ucrania en una sola noche, marcando una intensificación dramática de su campaña militar y asestando un duro golpe a las ya menguadas esperanzas de una solución negociada. El bombardeo incluyó 477 drones explosivos y de distracción, así como 60 misiles de diverso tipo, de los cuales 211 drones y 38 misiles fueron interceptados por las defensas ucranianas.
La magnitud del ataque parece evidenciar una estrategia deliberada de Moscú para erosionar sistemáticamente la red de defensa aérea de Ucrania, desgastar su arsenal occidental y provocar un colapso logístico en su capacidad de respuesta. En Lviv, cercana a la frontera con Polonia, varias instalaciones críticas fueron impactadas, mientras que en Kiev, Jersón y Járkov se registraron muertos y daños residenciales.
Cae un F-16. Con un suministro cada vez más escaso de sistemas antiaéreos y misiles interceptores, Ucrania ha recurrido a sus aviones de combate como parte de su escudo defensivo, un recurso limitado y arriesgado. De hecho, el piloto de F-16 Maksym Ustymenko murió tras derribar siete objetivos aéreos, desviando su aeronave de áreas pobladas antes de estrellarse. La negativa de la administración Trump a vender más sistemas Patriot ha obligado a Kyiv a reiterar su disposición a adquirirlos por cuenta propia.
Zelenskyy, al reclamar más ayuda occidental, subrayó que “Moscú no se detendrá mientras tenga capacidad para lanzar ataques masivos” y exigió mayor presión internacional sobre el Kremlin. Según cifras oficiales, en tan solo una semana, Rusia ha lanzado más de 1.270 drones, 114 misiles y cerca de 1.100 bombas planeadoras, en una ofensiva aérea inédita que busca no solo agotar recursos, sino también quebrar la moral de la población.
Drones y evolución. Lo hemos venido contando estas semanas. El ministro de Defensa ucraniano, Rustem Umerov, explicó que Moscú ha intensificado el uso combinado de misiles y drones, la mayoría de ellos del tipo Shahed, de diseño iraní, que ahora vuelan más alto, más rápido y con una mayor carga explosiva, escapando al alcance de las unidades móviles antiaéreas ucranianas.
Este salto cualitativo en la capacidad de los drones ha obligado a una lucha intelectual constante para adaptar las defensas y encontrar soluciones eficaces. Ucrania ha estado trabajando durante años en contramedidas electrónicas y tácticas de neutralización, pero la evolución tecnológica de Rusia obliga a una respuesta cada vez más sofisticada.
Ciclo de adaptación. El Shahed-136, también conocido como Geran-2 cuando es empleado por Moscú, ha pasado de ser un simple dron suicida iraní de bajo coste a convertirse en una pieza clave en la guerra tecnológica de Ucrania. Su bajo precio, largo alcance y considerable carga explosiva lo han hecho especialmente útil tanto para ataques en profundidad como para operaciones tácticas.
A pesar de su uso intensivo, Ucrania había logrado inicialmente un alto índice de neutralización, empleando una combinación de interferencias electrónicas, helicópteros Mi-24, cazas MiG-29 y ametralladoras montadas en vehículos para interceptar estos drones. Sin embargo, en los últimos meses, una evolución significativa en el diseño y las tácticas ha permitido a un número creciente de Shaheds superar las defensas ucranianas.
Eso, y algo más, han llevado al mayor ataque aéreo hasta la fecha.
El rediseño iraní. Los informes ucranianos apuntan a varias mejoras significativas en los Shahed más recientes. La más evidente: el blindaje del compartimento del motor, que ahora resiste mejor los disparos de ametralladora, mientras que los depósitos de combustible han sido reubicados desde las alas al fuselaje central, reduciendo la vulnerabilidad a impactos laterales. Así todo, la innovación más disruptiva es la incorporación de submuniciones.
Estas nuevas versiones no solo se limitan a explotar al impactar, sino que pueden dispersar pequeñas cargas explosivas durante el vuelo, incrementando su eficacia contra formaciones de tropas o posiciones fortificadas. Estos artefactos pueden ser liberados en cualquier punto del trayecto, ampliando su flexibilidad operativa. De hecho, las tropas ucranianas en las regiones de Sumy y Járkov han reportado encuentros de lo más desconcertantes con estos drones: no se oye impacto alguno, y veinte minutos después sobreviene una explosión inesperada.
Prototipo de Lancet
Lancet. Además, e igual de importante, las oleadas de Shahed rusos ahora no van solas. Junto a las mejoras físicas, Rusia ha cambiado su forma de desplegarlos. Una de las nuevas tácticas consiste en lanzar los drones por pares: uno a baja altitud, el otro a mayor altura. El dron inferior actúa como señuelo, atrayendo los radares ucranianos, mientras que el superior pasa inadvertido hasta que el primero es destruido, ganando tiempo y aumentando sus probabilidades de alcanzar el objetivo.
La otra táctica novedosa ha sido la combinación de Shaheds con los denominados drones Lancet. Hablamos de dispositivos más pequeños, muy difíciles de detectar y letales. Los Lancet se usan para atacar específicamente a los equipos ucranianos de defensa antidrón, despejando el camino para que los Shaheds lleguen luego sin oposición. Dicho de otra forma, la evolución de los Lancet los ha convertido en una especie de escudo antes de la ofensiva de los enjambres de Shahed. Una estrategia, la de “ataque a los interceptores”, que ha complicado seriamente la eficacia de las defensas móviles terrestres ucranianas.
Avance ruso en tierra. Simultáneamente al ataque aéreo masivo, las fuerzas rusas avanzan en el frente oriental al ritmo más veloz desde noviembre, apoyadas por bombas planeadoras de alta precisión y drones no interferibles guiados por fibra óptica. El comandante en jefe ucraniano, Oleksandr Syrsky, advirtió sobre intentos de ruptura de las líneas defensivas en tres direcciones, particularmente en torno a las ciudades clave de Kostyantynivka y Pokrovsk, que podrían quedar cercadas si continúa el ritmo ofensivo.
En el norte, las tropas rusas avanzan desde la región de Kursk hacia la de Sumy, amenazando con situarse pronto a distancia de artillería de su capital regional. Fuentes del gobierno ucraniano han anticipado que la ofensiva terrestre y aérea de Rusia se intensificará a lo largo del verano.
Cambio doctrinal y minas antipersona. Plus: ante el agravamiento del conflicto, Zelenskyy firmó un decreto para retirar a Ucrania de la Convención de Ottawa, la misma que prohíbe la producción y uso de minas antipersona, una medida que, según el parlamentario Roman Kostenko, responde a la asimetría moral y táctica del conflicto.
De fondo, Rusia, que no es parte del tratado, y que ha empleado (y mucho) estas armas contra militares y civiles ucranianos. Desde esa perspectiva, la permanencia de Ucrania en el acuerdo era vista como una desventaja estratégica. Aunque aún se requiere aprobación parlamentaria, el paso marca una nueva fase en la doctrina militar de Kyiv, cada vez más definida por la necesidad de adaptarse a una guerra sin reglas impuestas por el adversario.
Guerra sin tregua. El ataque aéreo masivo ruso no solo ha elevado el nivel destructivo de la guerra, sino que también ha exacerbado el desgaste de las defensas ucranianas y la urgencia de apoyo exterior. La falta de municiones antiaéreas, combinada con la sofisticación creciente de los medios ofensivos rusos, pone a Ucrania ante una carrera contrarreloj para sostener su capacidad de resistencia.
La estrategia de Putin parece orientada a mantener una presión constante (tanto psicológica como material) que debilite las capacidades de Ucrania antes de que nuevas ayudas internacionales lleguen con fuerza suficiente. La posibilidad de un acuerdo de paz se aleja aún más, mientras la guerra se adentra en un ciclo de intensificación sostenida, con consecuencias impredecibles tanto para el equilibrio regional como, qué duda cabe, para la seguridad europea.
Imagen | Heute, State Emergency Service of Ukraine, Nickel nitride
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Miguel Jorge
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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Cruceros sí, pero con matices. Y límites. Cannes acaba de sumarse a la larga (y creciente) lista de ciudades portuarias que han decidido poner límites a la afluencia de grandes transatlánticos repletos de turistas. La localidad de la Riviera Francesa no quiere renunciar a un negocio millonario que mueve cada año a miles de visitantes, pero acaba de imponer ciertos condicionantes a las armadoras: se acabaron los megabarcos y habrá un tope diario de pasajeros.
La medida es interesante por el peso de Cannes en el circuito turístico internacional, pero también porque con ella la ciudad de la Riviera Francesa se suma a otras ciudades que ya han optado por una política similar (o la han sopesado), como Barcelona, Ámsterdam, Grecia, Italia o Venecia.
Echando el freno. Cannes es conocida sobre todo por su festival de cine, pero también es un importante polo turístico de la Costa Azul, uno de los grandes destinos del país, por detrás solo de París. Cada año acuden a la Riviera Francesa millones de turistas y una buena parte de ellos lo hacen a bordo de grandes cruceros. Statista calcula que en 2015 hicieron escala en los puertos de la Costa Azul, sobre todo Niza, Villefranche y Cannes, unos 546.000 pasajeros.
Bastantes escalas. Le Monde precisa que el año pasado la bahía de Cannes recibió 175 escalas, en algunos casos de buques con capacidad para más de 5.000 pasajeros, y sumó 460.000 cruceristas. Para entender el peso de la región en el mapa turístico llega con echar un vistazo a los datos del Gobierno: en 2024 los puertos del país preveían sumar 1.691 escalas, de las que 395 se concentraban en Cannes, Niza o Villefrance. Ahora el Ayuntamiento de la ciudad ha decidido echar el freno.
Adiós grandes barcos. El viernes el Consistorio de Cannes votó a favor de aplicar ciertas restricciones al flujo de transatlánticos. No se trata de cerrarles las puertas, ni cortar la llegada de cruceristas, sino de limitarlos. A partir de 2026 solo podrán acceder al puerto buques con menos de 1.000 pasajeros y el número total de cruceristas desembarcados a lo largo de un día no podrá exceder en cualquier caso de los 6.000, precisa Associated Press.
Si un barco de más de 1.000 pasajeros (la industria dispone ya de grandes buques con capacidad para más de 7.000 clientes, como el Icon of the Seas) quisiera llevar a su pasaje a Cannes no le quedaría otra que transferirlo a naves más pequeñas, siempre y cuando no supere el cupo diario.
"Menos cruceros, más pequeños". Esa es la idea del Ayuntamiento de Cannes, que recalca cuáles son sus objetivos: "Menos cruceros, más pequeños, menos contaminantes y más atractivos. Nunca habrá más de dos o tres transatlánticos gigantes en la bahía al mismo tiempo". Según detalle el propio Consistorio, la medida busca reducir en un 50% el número de escalas de transatlánticos con capacidad para más de 3.000 pasajeros, cambiándolos por navíos "más pequeños, modernos, estéticos y respetuosos con el medio ambiente".
"Cannes se ha convertido en un importante destino de cruceros, con beneficios económicos reales. No se trata de prohibirlos, sino de regular, organizar y supervisar la navegación de estas plataformas flotantes, a veces muy contaminantes", reivindica el alcalde de Cannes, Davis Lisnard. "A partir del 1 de enero, limitaremos las escalas a los cruceros con menos de 1.000 pasajeros, con un límite máximo de 6.000 pasajeros diarios. Una medida razonable".
Suma y sigue. La medida es interesante por el peso de Cannes en el mapa turístico mundial, pero también porque con su decisión la ciudad francesa se suma a la larga (y creciente) lista de ciudades que optan por restringir el flujo de cruceros. El argumento es habitualmente el mismo: la industria genera ingresos y dinamiza el sector, pero deja una serie de externalidades que le han valido una fuerte oposición en algunos de los puertos más turistificados.
En Ámsterdam han llegado a tachar la afluencia de pasajeros de "plaga de langostas" y hace unos días, durante una protesta organizada en Barcelona contra el turismo masivo que tuvo réplicas en otros puntos de Europa (Florencia, Venecia, Palma, Marsella, Génova o Lisboa) pudieron escucharse quejas también que comparan a los cruceros con "basureros". Como telón de fondo hay estudios que advierten del impacto medioambiental de los buques de pasajeros, lo que ya ha llevado a las navieras a buscar alternativas.
De Mykonos a Barcelona. El resultado es que cada vez más administraciones optan por restringir el tráfico de cruceros en sus costas o, como mínimo, abrir el debate. Ha ocurrido con mayor o menos intensidad en Ámsterdam, Grecia o Italia.
La propia industria ha reaccionado a esa ola dejando claro que se lo pensará dos veces a la hora de incluir en sus itinerarios destinos en los que haya apreciado episodios de turismofobia. Esa es la idea que dejó botando hace un año la directora en Europa de la asociación CLIA: "Se considerará la posibilidad de adaptar itinerarios si por alguna razón sentimos que no todos los pasajeros serán bien tratados".
Imágenes | Xavier Photography (Unsplash) y Jrg.jennerich (Flickr)
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Carlos Prego
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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La órbita de la Tierra se está convirtiendo poco a poco en un tenso tablero de ajedrez. La última jugada la ha protagonizado Rusia con el despliegue de un objeto desconocido por parte del satélite espía Kosmos 2558.
En corto. El pasado 26 de junio, un satélite militar ruso que llevaba tres años persiguiendo a un satélite espía estadounidense ha decidido abrirse y liberar un nuevo objeto. No es la primera vez que se observa este comportamiento en una nave rusa. De hecho, "es la tercera vez que ocurre en cinco años, y la segunda este mismo año", según un análisis del experto Marco Langbroek.
Una muñeca rusa en el espacio. El protagonista de esta historia es el Kosmos 2558, un satélite militar que Rusia lanzó al espacio en agosto de 2022. Desde su puesta en órbita, su misión ha sido un secreto a voces: seguir de cerca y sin descanso la nave USA 326, un satélite espía de la Oficina Nacional de Reconocimiento de Estados Unidos (NRO). Ahora, casi tres años después de iniciar su persecución, el Kosmos 2558 ha liberado un subsatélite, designado 'Objeto C'.
Las observaciones de Langbroek en SatTrackCam desde Leiden (Países Bajos) confirmaron este comportamiento. Su telescopio captó el nuevo 'Objeto C', más tenue, la noche del 28 de junio, dos días y medio después de separarse de su nave nodriza. Apareció 16 segundos después que el Kosmos 2558, ya a una distancia de 143 kilómetros. Langbroek ha comparado este comportamiento, en el que un satélite genera otros satélites, con una 'matrioshka' rusa.
El acoso orbital del programa Nivelir. Este no ha sido un incidente aislado, sino la última pieza de un programa espacial ruso conocido como 'Nivelir'. A juzgar por su historial, el objetivo de estos "satélites inspectores" es aproximarse periódicamente a naves de interés de otras potencias, especialmente estadounidenses, para demostrar ciertas capacidades en órbita:
- En mayo de 2025, Rusia colocó el satélite Kosmos 2588 en un plano orbital casi idéntico al del satélite estadounidense USA 338 y empezó a realizar acercamientos periódicos
¿Y si fueran armas latentes? Rusia califica estos lanzamientos como "misiones de inspección", pero para el Pentágono, la explicación se queda corta. ¿Qué queda por inspeccionar después de tres años? Lo que sí demuestran estos satélites es su capacidad de mantener un sistema latente para activarlo años después junto a algunos de los activos espía más importantes de Estados Unidos en el espacio, algo que pone nerviosos a los planificadores militares estadounidenses.
Si sumamos a estas matrioshkas, potenciales "armas antisatélite latentes", la intrincada serie de maniobras que ha estado realizando el trío de naves rusas Kosmos 2581, 2582 y 2583, está visto que la Madre Rusia sigue siendo capaz de poner en jaque a sus contrincantes en la órbita terrestre.
Imagen | Toño Ortiz (CC BY-NC-SA 2.0), Marco Langbroek (SatTrackCam)
En Xataka | Rusia no quiere que el enemigo espíe su territorio. La solución es Kalina, una arma láser para cegar satélites
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Matías S. Zavia
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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Aviso: La siguiente noticia contiene spoilers de todos los acontecimientos de las tres temporadas de El Juego del Calamar
El pasado viernes se estrenó por fin la tercera y última temporada de El Juego del Calamar con sus seis episodios que han concluido de la forma más trágica que uno pudiera imaginar. Después de tanto trabajo por parte de Gi-hun para poner fin a estos juegos tan macabros, ha terminado falleciendo. No obstante, en los instantes finales se pudo apreciar que su muerte debió de remover algo en el interior de El Líder.
Eso le lleva a respetar y cumplir la última voluntad de Gi-hun de cuidar a la hija de Jun-hee, la bebé que termina siendo la jugadora 222 tras la muerte de su madre. Debido a que la pequeña ya no tenía más familiares, El Líder considera que la persona adecuada para ocuparse de ella es su hermano, así que se la entrega junto con el premio íntegro por haberse hecho con la victoria: los 45.600 millones de wones.
Sin embargo, lo curioso de este asunto es que nada de esto era lo que iba a suceder originalmente. Su creador, Hwang Dong-hyuk había estado dándole vueltas a un final radicalmente diferente debido a que, según ha confesado, fue el único que le vino a la mente mientras estaba planeando la segunda y tercera temporada.
Cuando tenía una vaga idea del tipo de historia que quería contar, en realidad tenía un final diferente en mente. Y luego, a medida que avanzaba el proceso de escribir el guion, de crear a los personajes, establecía las bases y el esquema de la historia, y trazaba el arco argumental de Gi-hun, me di cuenta de que este no debería ser el final de esta historia, y que este es un final mejor, o el final adecuado, para este arco argumental. Así que, de hecho, hubo un cambio muy drástico en el final en comparación con cuando solo tenía una vaga idea de la historia y luego, cuando realmente me metí en el proceso de escritura.
Básicamente, el final iba a ser totalmente opuesto. Si bien no ha entrado en detalles, no deja lugar a dudas de que en realidad, Gi-hun iba a sobrevivir a esta edición de estos juegos tan sumamente despiadados. Es más, su creador tiene claro cuál es el momento determinante en el que todo cambia: cuando Gi-hun va a matar al resto de jugadores mientras duermen y de repente tiene una visión de Sae-byeok, quien aparece para convencerle de que no siga adelante porque él "no es ese tipo de persona".
Creo que la frase que dice en esa escena es una de las más importantes de la primera temporada. Esa frase es lo que realmente lo despierta. Toca su conciencia y su humanidad. Son palabras muy sencillas, pero a la vez las más precisas, las que realmente lo atraviesan. Así que pensé que, en ese momento, para que Gi-hun recobrara la cordura y volviera en sí mismo, esas sencillas pero poderosas palabras pronunciadas por Sae-byeok tenían que ser la herramienta más poderosa para detener su cuchillo.
Personalmente, desconozco cómo habría sido la trama con Gi-hun vivo y consciente de que su esfuerzo por erradicar los juegos habría sido en vano, dado que estos siguen existiendo y se siguen realizando en otras partes del mundo. Concretamente, en Estados Unidos, con una Cate Blanchett ejerciendo de reclutadora, por lo que la serie habría quedado muy abierta. En cambio, de esta manera se ha puesto fin a todos los arcos de los personajes más fundamentales. Y, aunque sea triste ver a Gi-hun morir, al menos cumplió su promesa de cuidar al bebé de Jun-hee.
Con respecto al futuro de la serie, quién sabe si el final es un guiño a la futura versión americana dirigida por David Fincher. Puede que sea una forma de dejar claro que la historia continuará dentro del mismo universo, o simplemente ha sido un homenaje para recordarnos que El Juego del Calamar volverá más adelante, situando el argumento en el país americano. Tendrá que llover demasiado hasta salir de dudas.
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Sergio Cejas (Beld)
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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El pasado sábado, el Instituto Nacional de Ciberseguridad de España (INCIBE) vivió un episodio que ha provocado que se levanten muchas cejas en las redes sociales: los visitantes de su web pudieron comprobar de primera mano que el certificado digital de seguridad de la misma había caducado.
Esto es, que la web del organismo que vela por la seguridad informática de millones de ciudadanos y empresas españolas se volvió repentinamente "no segura" para la navegación, y todo por un trámite menor que una sencilla alarma podría haber evitado.
Pero esta situación, a priori anecdótica según muchos usuarios, revela profundas carencias en la gestión pública de infraestructuras digitales críticas.
"La conexión con este sitio web no es segura"
¿Qué es un certificado digital y por qué es crucial?
Un certificado digital es una herramienta criptográfica que garantiza que una página web es auténtica, segura y que cifra la información intercambiada con el usuario (es decir, permite que una web sea segura y cuente con el 'HTTPS://'). En la práctica, cuando accedemos a una página web segura, el navegador consulta el certificado digital del sitio para verificar tres aspectos fundamentales:
- Autenticidad: Confirma que el sitio web es realmente quien dice ser y no una copia maliciosa que intenta suplantar la identidad (phishing).
- Integridad: Asegura que los datos enviados y recibidos no han sido alterados durante la transmisión.
- Cifrado: Protege la confidencialidad de la información intercambiada mediante algoritmos criptográficos.
¿Qué ocurre cuando un certificado caduca?
Cuando un certificado digital caduca, los navegadores modernos emiten una advertencia de “sitio no seguro” que desalienta a los usuarios de continuar. Técnicamente, esto significa que la garantía de autenticidad y cifrado ya no es válida.
Aunque la web aún pueda funcionar, el canal ya no es fiable, lo que abre la puerta a ataques como el Man-in-the-Middle (MitM), donde un atacante intercepta la comunicación sin que las partes lo sepan.
¿Por qué es especialmente crítico en organismos públicos?
Las webs institucionales del Estado tienen la responsabilidad de dar ejemplo en materia de ciberseguridad. Un error tan básico como dejar caducar un certificado puede:
- Dañar la imagen del organismo como autoridad técnica.
- Generar vulnerabilidades reales durante el tiempo que el certificado no es válido.
- Provocar pérdida de confianza tanto entre ciudadanos como entre empresas que dependen de esos servicios.
Ironías, parches y silencio
El incidente fue rápidamente difundido por el activista y 'hacker' Jaime Gómez-Obregón, que señaló la obvia ironía de que el organismo encargado de velar por la ciberseguridad nacional se dejara vencer por un descuido administrativo básico, y por carecer de una adecuada automatización de tareas elementales como la renovación de certificados.
Al poco tiempo, el problema ha sido 'resuelto' —recurriendo a un certificado gratuito de Let's Encrypt, que debe renovarse cada tres meses—, pero sin ninguna explicación oficial del INCIBE en sus canales habituales.
Síntomas (y más allá del INCIBE)
Como apuntaban varios usuarios, la solución a este tipo de problemas técnicos es trivial desde el punto de vista técnico: existen scripts, cron jobs y herramientas como Certbot que permiten renovar certificados automáticamente sin intervención humana. Que una entidad como el INCIBE no haya implementado estos mecanismos pone en entredicho la madurez tecnológica del sistema público de ciberseguridad.
¿Cómo puede el INCIBE liderar campañas de concienciación o exigir estándares a las empresas si falla en lo más básico?
Otro usuario revela otro dato sobre el INCIBE, en esta ocasión relativo a la transparencia sobre la seguridad de las webs de la Administración:
"Me acuerdo de que hice una solicitud de información al INCIBE sobre cuantas webs oficiales de organismos del Gobierno no tenían el certificado de seguridad, y me dijeron que eso era revelar datos sensibles y exponer la superficie vulnerable del gobierno".
En cualquier caso, este suceso no es un hecho aislado: el pasado mes de abril, se denunció una situación similar de caducidad de nada menos que el propio certificado con el que la FNMT firma el instalador para Mac del 'Configurador FNMT', junto con toda una serie de otros problemas que afectaban a la web del organismo.
Imagen | Marcos Merino mediante IA + Captura
En Genbeta | Miles de dispositivos perderán el acceso a la World Wide Web el 30 de septiembre, cuando caduque uno de los primeros certificados SSL
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Marcos Merino
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
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Apple acaba de conseguir su primer gran éxito en taquilla después de seis años intentándolo. F1 ha debutado con 144 millones de dólares en su primer fin de semana, convirtiéndose en el estreno más exitoso de una producción original de Apple en cines. Para Brad Pitt, representa también el mejor debut mundial de su carrera como protagonista, superando los 112 millones que logró Guerra mundial Z en 2013.
Por lo que sí, Brad Pitt y Tim Cook pueden estar contentos. Tienen un éxito de Apple TV+ entre manos. La recaudación va camino de superar la obtenida en el primer fin de semana por la suma de todas las películas anteriores que Apple. Y te voy a contar por qué esta vez sí ha funcionado.
Como fanboy confeso de Apple, he seguido de cerca todos los intentos cinematográficos de la compañía. Mi formación como productor audiovisual y mi pasión por el cine me llevaron a ver todas las películas de Apple que han llegado a las salas. Por eso puedo analizar desde dentro por qué esta vez Apple ha encontrado la fórmula del éxito.
Mi experiencia viendo todas las películas de Apple (sí, todas)
El historial cinematográfico de Apple ha sido una montaña rusa de intentos fallidos. A mí particularmente me gustaron mucho Argylle y Fly Me to the Moon, que casualmente son las que tienen una recaudación más baja y que probablemente deberían haber ido directamente al streaming. Son películas con un toque de humor que, aunque entretenidas, no terminaron de generar una recaudación alta.
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Película
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Recaudación primer fin de semana (Mundial)
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F1 (2025)
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144 millones de dólares
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Napoleon (2023)
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70 millones de dólares
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Los asesinos de la luna (2023)
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40 millones de dólares
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Argylle (2024)
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35 millones de dólares
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Fly Me to the Moon (2023)
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15 millones de dólares
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Por otro lado, Napoleón y Los asesinos de la luna fueron dos películas que no me convencieron, aunque son las que más recaudación tuvieron hasta ahora. Napoleón generó expectación por tratarse de una historia épica con una producción muy costosa, pero no terminó de funcionar debido a problemas con la fidelidad histórica. Los asesinos de la luna, pese a recibir diez nominaciones a los Oscar, resultaba excesivamente densa. Sinceramente, me costó mantenerme despierto en el cine.
La diferencia con F1 se notaba desde el primer momento. Acudí al cine el mismo viernes del estreno y me impactó ver la sala prácticamente llena al 60-70%. Después, a lo largo del fin de semana eche un vistazo a las salas simulando comprar entradas y más de lo mismo. Durante todo el fin de semana las salas estuvieron llenas y los resultados lo confirman: la recaudación ha sido muy alta, incluso en mercados internacionales como España.
Ocupación de una sala de F1 un lunes a las 18:45h
Detrás del éxito tan deseado por Apple con F1
Detrás de este éxito hay mucho trabajo y, por supuesto, un gran presupuesto. Oficialmente se habla de más de 200 millones de dólares, aunque otros medios mencionan cifras cercanas a los 300 millones. Pero quien haya visto la película habrá notado algo clave: los patrocinadores están omnipresentes. La Fórmula 1, como sabemos, tiene los coches y los trajes repletos de marcas. Y en la película esta realidad se mantiene fielmente.
La visión de Apple respecto a Apple TV+ siempre ha sido muy onírica. Tim Cook lo dejó claro: Apple TV+ no lo tienen para vender más iPhones, sino para crear las mejores obras de arte posibles en formato audiovisual. Para Apple, al igual que buscan tener el mejor smartphone, aspiran a producir las mejores películas y series.
Y lo cierto es que tienen auténticas joyas como Separación o Silo en el apartado de series. En películas habían realizado varios intentos con producciones medianamente buenas, pero los estrenos en cine no habían funcionado como esperaban.
Las actuaciones: cuando lo mejor es que no se noten
Las actuaciones en F1 son tan buenas que prácticamente pasan desapercibidas, y eso verdaderamente es señal de un buen guión y unos buenos actores en los que te crees totalmente el papel que están haciendo. No hay nada forzado, son perfiles súper buscados que cuadran perfectamente tanto el actor como el personaje.
La película toca momentos de tensión y sensaciones que podemos tener todos en nuestro trabajo del día a día: envidia, venganza, victoria. Es una película blockbuster, pero que al fin y al cabo toca temas que tenemos todos en nuestro día a día, y quizás ahí esté también parte del éxito. Además, hay valores como la superación que conectan con cualquier espectador.
Y por supuesto, hay muchos, muchos productos de Apple. Te invito a contar la cantidad de Mac Studio y Pro Display XDR que aparecen, pero si con algo me quedo es con Brad Pitt con los AirPods Max puestos en una bañera con hielo.
La alianza entre Apple y Warner Bross
Aquí surge algo fundamental que, como productor audiovisual, considero clave para entender el éxito. Según el WSJ Apple había tenido tensiones con Warner Bros sobre la promoción de esta película. Desde Cupertino querían empezar a distribuir sus contenidos de forma independiente. Pero en este caso Warner se encargó de la distribución y parte del marketing debido a su mayor experiencia.
Los contactos con las salas de cine, la publicidad en transporte público, todo ese trabajo de campo lo realizó Warner porque Apple aún no cuenta con esa experiencia como distribuidora. Y considero que esto ha sido fundamental para el éxito.
He visto publicidad de la película en mi ciudad, algo muy poco habitual. Apple TV+ solo había hecho publicidad masiva en España cuando llegó el acuerdo con Movistar Plus. Normalmente, el público general apenas conoce la existencia de la plataforma.
Publicidad en mi propio barrio de la película F1
Ahora nos encontramos con el escenario completamente opuesto a los fracasos anteriores. Una producción que ha funcionado excepcionalmente bien, aunque, paradójicamente, no estoy seguro de si es muy "Apple" en el sentido tradicional.
Apple siempre se había especializado en historias más complejas, tramas que se salían de lo convencional. Severance ha sido un éxito precisamente por no ser una serie normal. Pero esta película de Fórmula 1 tenía todos los ingredientes para triunfar.
Una americanada que funciona (y está genial que sea así)
Si no te atrae la Fórmula 1 ni el mundo del motor, puedes disfrutar la película igualmente. Yo de hecho no soy un gran seguidor, hace años que no veo una sola carrera. Pero quizás por eso está funcionando tan bien. F1 de Apple TV+ es un blockbuster en toda regla. Una película que, aunque no la hayas visto, ya conoces su estructura. Es la producción americana clásica de una vieja gloria que busca recuperar su lugar y debe enfrentarse a la nueva generación. Y no hay nada malo en ello. El cine está repleto de películas así. Y generalmente, son las que más triunfan. De ahí que esta pelicula de Apple, sea la menos Apple.
Fórmula 1 no solo tiene una historia y guión más que probado, además cuenta con Brad Pitt como cabeza de cartel y un equipo técnico impecable detrás. De hecho, cuenta con una banda sonora que sigo escuchando en Apple Music. Artistas como Ed Sheeran, Rosé, Doja Cat...
Recomiendo encarecidamente verla en el cine. Es una de esas películas que se disfrutan especialmente en sala por la potencia del motor, las vibraciones y, por supuesto, la gran pantalla. Además, está grabada con cámaras IMAX y algún que otro iPhone. Por lo que es imposible replicar una experiencia igual en casa.
No es solo Apple: es una tendencia de toda la industria
Apple por fin tiene su blockbuster, y es que el cine últimamente se ha reservado para esto: para películas que verdaderamente merecen la pena estrenarlas en el cine. Y Apple ya lo había entendido.
Apple lo comprendió con los fracasos anteriores. De hecho, retiró la otra película que tenía con Brad Pitt y George Clooney (Wolfs) que habían anunciado para estrenar en cine y más tarde decidieron llevarla solo a streaming. Sin embargo, F1 ha sido todo un éxito.
El cine, con tantas plataformas de streaming, se ha reservado para vivir experiencias como estas: donde realmente merece la pena acudir a una gran pantalla. Y esto no es exclusivo de Apple. Lo vemos con Disney. Muchas películas de Disney y Pixar pasaron de ir al cine a estrenarse directamente en su plataforma Disney +.
Hay que poner en perspectiva este éxito. Apple TV+ como plataforma de streaming apenas tiene seis años de vida, que en el mundo del entretenimiento es prácticamente nada. Para comparar: Disney lleva más de cien años en el negocio del entretenimiento, y Netflix, que es el referente del streaming, raramente estrena sus películas en cines.
Apple lidera el ranking de contenido en streaming por calidad, pero el cine es otra historia
Apple acaba de empezar en este mundo y ya ha conseguido su primer gran éxito en taquilla. Los primeros años han sido de tanteo: probaron con dramas históricos como Napoleón, con thrillers como Los asesinos de la luna, con comedias de acción como Argylle. Para una "empresa" que empezó desde cero hace solo seis años, conseguir un blockbuster de 144 millones de dólares en su primer fin de semana es todo un logro.
La receta del éxito que Apple por fin ha encontrado
El éxito se debe a que, a veces, no hace falta complicarse tanto. Los ingredientes son claros:
- Un actor reconocido como Brad Pitt, al que le viene perfecto el papel
- Una historia universal como el mundo de la Fórmula 1, que resulta de por sí muy atractiva
- Calidad técnica excepcional con directores como Joseph Kosinski y música de Hans Zimmer
- Una distribución profesional gracias a Warner
Y vuelvo a reiterar la promoción. Apple ha desarrollado incluso colaboraciones en algunos países con menús temáticos de McDonald's. Y esto huele más a una decisión de Warner Bross que directa del Apple Park. Porque, ¿cómo va a anunciarse Apple en algo como un menú de hamburguesa? Puede que tengan razón. Pero Apple está en una posición dominante en el mundo de la tecnología, pero en el de streaming, tiene todavía que escalar muchos puestos.
A veces la receta del éxito no consiste en complicarse con historias excesivamente artísticas. A veces se trata de hacer una buena producción americana con la mejor calidad técnica posible. Y eso, Apple ya sabe hacerlo de sobra. Pero con F1, por fin lo han conseguido. Han encontrado la fórmula para hacer cine que funcione tanto para los fanboys como para el público general. Y eso, en 2025, es todo un logro.
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Guille Lomener
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Publicado el 30/06/2025 por Diario Tecnología
Artículo original
Oakley Capital ha alcanzado un acuerdo de venta por vLex, la plataforma legal española, a la canadiense Clio. vLex queda valorada en 1.000 millones de dólares, según informa Expansión.
Esta operación convierte a la empresa fundada por los hermanos Faus hace un cuarto de siglo en el sexto unicornio español activo.
Por qué es importante. Esta venta representa el mayor éxito de Oakley Capital en España y confirma el auge imparable del sector legaltech.
La valoración dispara el valor de vLex en menos de tres años, ya que Oakley compró el 60% de la empresa por 70 millones a finales de 2022.
En detalle. vLex opera como el "ChatGPT de los abogados":
- Ofrece acceso a más de 1.000 millones de documentos legales de cien países a través de su asistente de IA 'Vincent AI'.
- Sus 2,8 millones de usuarios incluyen desde Harvard Law School hasta Deloitte Legal.
- Cada día incorpora 350.000 nuevos documentos a su plataforma.
Oakley Capital, la gestora británica que en España controlaba Idealista hasta el año pasado y ha invertido en Seedtag, demostró su olfato para detectar oportunidades antes del boom. Cuando se hizo con el control de vLex, la empresa apenas generaba cinco millones de EBITDA.
Entre líneas. El timing de Oakley ha sido impecable: invirtió justo antes de que la IA generativa pusiera patas arriba el mundo, incluyendo al sector jurídico.
La pandemia ya había acelerado la digitalización de los despachos que aún iban a la zaga, pero ChatGPT cambió la historia. Y herramientas como Vincent AI dejaron de ser una curiosidad, algo complementario, para hacerse fundamentales.
La amenaza. Para sus rivales, esta operación supone un punto de inflexión. Clio, valorada en 3.000 millones y respaldada por Goldman Sachs, se ha hecho de golpe con la mayor biblioteca jurídica digitalizada del mundo. La consolidación del sector se acelera.
Profundiza. El ecosistema legaltech sigue atrayendo mucho dinero en inversiones. El mejor ejemplo es Harvey, competidor estadounidense de Vincent AI. Fue valorado en 5.000 millones hace unas semanas, cuando consiguió que entraran como inversores pesos pesados como OpenAI o Sequoia Capital.
Y ahí está vLex, demostrando que España es capaz de competir en la primera división tecnológica. No en modelos fundamentales, pero sí en productos más especializados, más de nicho. Como el nuevo unicornio.
En Xataka | España ya no es el patito feo del ecosistema tecnológico europeo. Ahora tiene el problema contrario
Imagen destacada | vLex, Mockuuups Studio
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Javier Lacort
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